文/李偉

近年來(lái)，一批中青年畫(huà)家崛起，沖破藩籬，或從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)型，或從現(xiàn)代切入，別開(kāi)一番新天地。羅云是其中的重要一員。羅云作畫(huà)以水墨見(jiàn)長(zhǎng)，他的高明之處在于他沒(méi)有放棄傳統(tǒng)，對(duì)水墨寫(xiě)意一往情深。他是一位善于思考的藝術(shù)家，尋思的是如何給傳統(tǒng)水墨注入時(shí)代精神，建立水墨人物畫(huà)的新秩序。他是一位熱愛(ài)生活，有社會(huì)責(zé)任感的畫(huà)家。為此，他把他的藝術(shù)視覺(jué)鎖定在西藏的雪域高原。從日喀則到格爾木，翻越唐古拉山到青海，他曾一次次走進(jìn)這塊神秘的土地。

西藏這個(gè)民族是一個(gè)有特別面貌的民族，保留著渾厚的民風(fēng)，淳樸天然的風(fēng)物，堅(jiān)忍、厚拙、敦實(shí)的形象，強(qiáng)旺曠達(dá)的性格力量和膘悍的生命，還有虔誠(chéng)的宗教信仰等等。這一切使羅云覺(jué)得西藏更具有“人”的自然狀態(tài)。面對(duì)這些赤裸的“人”，他感到心靈的震顫，使他本來(lái)十分敏感的神經(jīng)處于一種亢奮的狀態(tài)。他發(fā)現(xiàn)這種感受和他的精神素質(zhì)和藝術(shù)素質(zhì)特別吻合。羅云終于在西藏找到了第二個(gè)自然，找到了一個(gè)“不知道自己有多苦，也不知道自己有多美”的“人”，也找到了自己。

為此，他關(guān)注生活，反復(fù)地研究生活素材，找出蘊(yùn)藏于其中的人生況味。

展開(kāi)羅云的一系列表現(xiàn)藏民的人物組圖，一股鮮活的氣息拂面而來(lái)，那是不可抑制的生命力的感覺(jué)。羅云用筆開(kāi)闊揮灑，運(yùn)墨渾厚華滋，他筆下的人物充滿了真實(shí)感和立體感，使你仿佛能感覺(jué)到他們皮袍里的體溫，感受到他們黝黑的手背上融化的雪水。你更不能抗拒的是他們那樣地望著你，目光純凈而安祥，穿透了紙面，跨過(guò)了時(shí)空的距離，長(zhǎng)驅(qū)直入你的內(nèi)心。他們臉上深刻的皺紋，訴說(shuō)著過(guò)往的滄桑，沉靜的神態(tài)，流露出通往禪意的境界。只有在高原這樣接近天籟的地方，才能捕捉到這般觸及靈魂的感動(dòng)。羅云將他手中的畫(huà)筆作笛長(zhǎng)吹，奏出一支悠長(zhǎng)抒情的旋律，把這份深沉的情意以精湛的筆墨形式傳達(dá)給關(guān)注生活的每一個(gè)人。

羅云的畫(huà)之所以具有這么震撼人心的力量，在于他內(nèi)心豐富的情感以及對(duì)人生哲理的探索和思考。如果水墨也可以作為語(yǔ)言“修辭”方式的話，他的語(yǔ)言不屬于工巧細(xì)致，而是宏大簡(jiǎn)練，不板滯、不造作，言之有物?！叭绱笠粝÷暋眲?dòng)之以情，當(dāng)看過(guò)許多飄浮無(wú)力的筆墨之后，他的畫(huà)面上所體現(xiàn)出的元?dú)饬芾於〞?huì)讓你耳目一新。那鎖住的眉頭，明眸的眼睛，微張的嘴角，都為筆墨的詮釋注入了激情；那白發(fā)上閃現(xiàn)的耀眼的光束，有如高原的陽(yáng)光燦爛鮮亮，又如雪山皚皚恒久寂靜；那臉頰上的高原紅，黃澄澄的金飾，沉甸甸的綠松石，閃爍著生命的永駐；藏族女孩羞澀的淺淺一笑，康巴漢子縱馬飛騰劃過(guò)的弧線，都有帶給你無(wú)限真實(shí)的感動(dòng)和美好的想像。只有滿懷真情的作品，才有憾人心扉的力量。羅云筆下的人物盡是普通民眾以及他們普通的生活，然而，由于畫(huà)家對(duì)于純樸的人情、人性美的深度體驗(yàn)和情感、意蘊(yùn)的準(zhǔn)確把握。我們體味到了羅云對(duì)美的深層理解，體味到了一個(gè)藝術(shù)家對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)精神力量的執(zhí)著追求。

羅云的畫(huà)運(yùn)用了辯證的哲理，滄桑中見(jiàn)天真，茫然中見(jiàn)清晰，渾濁中見(jiàn)澄澈，苦澀中有甜美，于寫(xiě)實(shí)中求寫(xiě)意，得到通脫空靈的大境界。感悟羅云的畫(huà)，我們仿佛聽(tīng)到高原的轉(zhuǎn)經(jīng)輪聲，融合成渾然的氣流在體內(nèi)涌動(dòng)，我們能感受到畫(huà)家的一顆灼熱的赤子之心，正融化著喜馬拉雅山的積雪。

縱觀羅云這批表現(xiàn)藏區(qū)風(fēng)情的作品，結(jié)構(gòu)平實(shí)宏偉，用筆粗曠有力，筆墨的效果異常之豐富，充滿著原始、蠻荒、強(qiáng)悍和神秘之氣息。此時(shí)，對(duì)畫(huà)面所表達(dá)具體內(nèi)容已顯得不那么重要了，“技藝”、“造型”也成為被淡化、被忘卻的因素，而畫(huà)家顯然沉浸在語(yǔ)言的訴說(shuō)中。他落墨時(shí)，一方面繼續(xù)保持著傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)所特有的形象單純化、筆墨情趣化的基本特征；另一方面適當(dāng)賦予現(xiàn)代人的創(chuàng)造意識(shí)，對(duì)人物的造型、布局、敷色等刻畫(huà)采取大膽取舍、提煉，使畫(huà)面簡(jiǎn)潔、概括，追求渾厚和樸直。羅云的作品從寫(xiě)實(shí)中脫穎出表現(xiàn)性的線、墨元素，特別是對(duì)線的運(yùn)用，并不是傳統(tǒng)意義上的強(qiáng)調(diào)線的組織與疏密處理，而追求整體用線的節(jié)奏與韻律，在濃、淡、干、濕、沒(méi)骨、點(diǎn)厾、潑灑和皴擦?xí)炄镜亩喾N墨法抒寫(xiě)間，找到了一種錯(cuò)落相間的氣韻，既表現(xiàn)形體、結(jié)構(gòu)、質(zhì)地、運(yùn)動(dòng)的美感，又表現(xiàn)出一種精神意境的營(yíng)造，使畫(huà)面常常彌漫著恬靜、平和、樸素、抒情的氣氛，增強(qiáng)了畫(huà)面整體的表現(xiàn)力和感染力。

富有才情而能勤于思考，敏于觀察而善于提取，不舍傳統(tǒng)又能自出機(jī)杼，銳意出新卻又嚴(yán)于自律，這一切使得羅云在藝術(shù)的道路上不斷進(jìn)取而又卓有成就。                                     

（李偉:中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)展覽部）