前 言

在數(shù)字化浪潮席卷的當(dāng)下，藝術(shù)的傳播突破了傳統(tǒng)邊界，于云端綻放新的生機(jī)。值此之際，“墨韻煥彩映華夏，丹青流芳展宏圖”書(shū)畫(huà)名家《云上》邀請(qǐng)展應(yīng)運(yùn)而生，開(kāi)啟一場(chǎng)跨越時(shí)空的藝術(shù)盛宴。

書(shū)畫(huà)藝術(shù)，深植華夏文明沃土，是民族精神的生動(dòng)寫(xiě)照。書(shū)法，以筆端游走乾坤，或飄逸靈動(dòng)，或雄渾剛勁，橫豎撇捺間盡顯中華文化風(fēng)骨；繪畫(huà)，用色彩暈染天地，山水花鳥(niǎo)、人物萬(wàn)象，于尺幅之內(nèi)蘊(yùn)含宇宙乾坤。

本次邀請(qǐng)展，薈聚眾多書(shū)畫(huà)名家。他們以深厚的藝術(shù)造詣，在墨與紙、色與布間，注入對(duì)時(shí)代的感悟，對(duì)傳統(tǒng)的傳承與創(chuàng)新。每一幅作品，都是藝術(shù)家心靈的映射，承載著文化的溫度與力量。

雖展覽以“云上”為媒，卻無(wú)損藝術(shù)的真切動(dòng)人。借網(wǎng)絡(luò)之便捷，讓墨韻丹青穿越山川湖海，抵達(dá)每一位觀者心間，讓更多人領(lǐng)略華夏書(shū)畫(huà)藝術(shù)的無(wú)窮魅力，共瞻藝術(shù)宏圖。

陳偉明，1967年出生，山東青州人。曾在軍隊(duì)院校從事美術(shù)宣傳工作多年。進(jìn)修于中國(guó)國(guó)家畫(huà)院和清華美院。中國(guó)新漢畫(huà)創(chuàng)始人王闊海先生入室弟子。

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院高卉民首屆花鳥(niǎo)畫(huà)高研班成員。清華美院王界山山水寫(xiě)生班成員。

擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)和山水畫(huà)。國(guó)槐題材繪畫(huà)為其所獨(dú)創(chuàng)。

作品傳統(tǒng)功力扎實(shí)，富有新意，多次參加全國(guó)全軍美展。近百幅作品發(fā)表于《美術(shù)報(bào)》、《藝術(shù)研究》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》、《中國(guó)教育報(bào)》、《解放軍報(bào)》、《解放軍畫(huà)報(bào)》等報(bào)刊，中央電視臺(tái)、山東電視臺(tái)曾作報(bào)道。作品被國(guó)家畫(huà)院美術(shù)館、臨沂美術(shù)館、北京市檔案館等機(jī)構(gòu)收藏。

中國(guó)國(guó)槐藝術(shù)研究會(huì)(籌)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)新漢畫(huà)學(xué)派副主席，中央國(guó)家機(jī)關(guān)美協(xié)理事，中國(guó)國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，山東省美協(xié)會(huì)員

陳偉明作品品鑒

傳統(tǒng)為基 自然為師

不拘成法 塑造自我

——淺談陳偉明的 創(chuàng)意花鳥(niǎo)畫(huà)

文 / 東 岳

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)自唐代獨(dú)立成科，至今一千余年。形成了較為完備的花鳥(niǎo)畫(huà)理論體系及成熟的藝術(shù)表現(xiàn)程式。涌現(xiàn)出了像韓滉、黃筌、徐熙、蘇軾、趙佶、王冕、林良、徐渭、朱耷、虛谷、任伯年、吳昌碩等花鳥(niǎo)畫(huà)巨匠，猶如美術(shù)史上璀璨的明珠熠熠生輝，成為后人學(xué)習(xí)的典范。

縱觀這些書(shū)畫(huà)大師的作品，都有一個(gè)共同特點(diǎn)，就是自成一格，不合時(shí)流。

再看當(dāng)下畫(huà)壇，畫(huà)者云集，眼花繚亂。作品紛呈，但卻風(fēng)格不顯。學(xué)古人的居多，有新意者稀少。

何也？蓋繼承者有古法可依，而創(chuàng)新者卻無(wú)據(jù)可考。繼承易，是相對(duì)而言，畢竟有前人作品參照；創(chuàng)新難，蓋因需突破古法，推陳出新，相對(duì)而言則更難矣。

縱觀陳偉明的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，以其鮮明藝術(shù)特色，躋身畫(huà)壇，讓人印象深刻，過(guò)目難忘。

陳偉明用近四十年的藝術(shù)實(shí)踐，以傳統(tǒng)為基，以自然為師，不拘成法，用心塑造著屬于自己的藝術(shù)家園。

總結(jié)陳偉明的花鳥(niǎo)畫(huà)，有以下幾個(gè)顯著特點(diǎn)：

一是扎實(shí)的基本功，源于全面的藝術(shù)修養(yǎng)。他曾經(jīng)在部隊(duì)、在畫(huà)院系統(tǒng)研修過(guò)美術(shù)史、書(shū)法、篆刻、文學(xué)、哲學(xué)、詩(shī)詞及花鳥(niǎo)、山水、人物等，藝術(shù)修養(yǎng)比較全面，為其長(zhǎng)足發(fā)展奠定了雄厚基礎(chǔ)。其作品在內(nèi)蘊(yùn)、意境、格調(diào)上自有其獨(dú)到之處。

二是表現(xiàn)題材上的獨(dú)到新穎。有些素材甚至填補(bǔ)了長(zhǎng)期以來(lái)國(guó)畫(huà)描繪內(nèi)容的某些空白，成為他的獨(dú)特名片。

陳偉明善于探索和發(fā)現(xiàn)別人沒(méi)畫(huà)或不善表現(xiàn)的題材，對(duì)此他會(huì)一頭扎進(jìn)去，深究其形態(tài)結(jié)構(gòu)、生長(zhǎng)規(guī)律、文化寓意、社會(huì)審美價(jià)值及其帶給觀者的視覺(jué)亮點(diǎn)等，統(tǒng)統(tǒng)研究透徹，然后付諸創(chuàng)作實(shí)踐，反復(fù)推敲，直到自己滿意、專(zhuān)家認(rèn)可、觀眾喜歡為止。

如，陳偉明獨(dú)創(chuàng)的國(guó)槐題材繪畫(huà)，就是2007年在國(guó)家畫(huà)院高卉民首屆花鳥(niǎo)畫(huà)高研班進(jìn)修期間，一次偶然機(jī)會(huì)發(fā)現(xiàn)的契機(jī)，從而織就了他的國(guó)槐情結(jié)。在一次外出寫(xiě)生途中，他發(fā)現(xiàn)道路兩邊的國(guó)槐枝繁葉茂，槐豆累累，晶瑩剔透，引起了他的濃厚興趣。于是仔細(xì)觀察，了然于心?；氐疆?huà)室后，憑著記憶畫(huà)了幾幅寫(xiě)生稿。在每月一次的作業(yè)點(diǎn)評(píng)課上，得到了導(dǎo)師高卉民先生的肯定和耐心指導(dǎo)，并鼓勵(lì)他把國(guó)槐題材堅(jiān)持創(chuàng)作下去。

后來(lái)，在研習(xí)過(guò)程中，他了解了更多國(guó)槐的深層文化內(nèi)涵和人文寓意，知道了國(guó)槐與華夏民族的發(fā)展史有著深厚淵源，知道了國(guó)槐這一自然題材很少有人專(zhuān)門(mén)繪畫(huà)。于是，他將此題材定為自己的研究課題，一畫(huà)就是二十年！

從寫(xiě)生到創(chuàng)作，從工筆到寫(xiě)意，從雙勾到?jīng)]骨，從尺幅小品到八尺巨制，無(wú)不得心應(yīng)手，成了一張?zhí)厣怀龅倪^(guò)硬‘名片’。

此類(lèi)作品因其新穎的素材特點(diǎn)，多次參加全國(guó)性美展，有的還被一些專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。

三是大家都喜歡表現(xiàn)的題材，盡量在形式上或者技法上出新意，做到區(qū)別于他人更具個(gè)性特色。

例如，牡丹是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的花卉，素有‘洛陽(yáng)牡丹真國(guó)色，花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城’美譽(yù)。古往今來(lái)，畫(huà)家爭(zhēng)相描繪，名作浩繁。譬如明代徐渭的墨牡丹元?dú)饬芾欤宕尾甑男?xiě)意牡丹用色明麗，民國(guó)吳昌碩筆下的牡丹骨法用筆、富貴大氣，現(xiàn)代齊白石的牡丹取神遺貌筆墨大膽爽快等等，這些畫(huà)家都有自己的藝術(shù)特色。

陳偉明也畫(huà)牡丹。但他避開(kāi)前人窠臼，另辟蹊徑，自成己法。他喜歡在生宣紙上用準(zhǔn)確靈動(dòng)的線條，勾勒出牡丹花頭和枝葉的層次結(jié)構(gòu)，然后根據(jù)自然規(guī)律和藝術(shù)需求，反復(fù)暈染施色，以達(dá)到富麗但不俗氣、明快卻能厚重的藝術(shù)效果。

再比如畫(huà)麻雀，作為與人類(lèi)關(guān)系密切的小型鳥(niǎo)代表性物種，自古至今，畫(huà)者眾多，各具特色。有的細(xì)膩，有的粗獷，不一而足。

別人畫(huà)了這么多年，怎么再畫(huà)出新意、突顯個(gè)性，是個(gè)難點(diǎn)。

陳偉明也喜歡畫(huà)麻雀，還畫(huà)得跟別人不一樣。這得益于他的‘犟’與‘癡’，也得益于他對(duì)麻雀的熟悉，妙得自然，中得心源，是他的不二法門(mén)。宋代畫(huà)家的麻雀畫(huà)得好，但大部分用絹畫(huà)，雖工整細(xì)致，卻工序繁多，太麻煩了?，F(xiàn)在有的畫(huà)家畫(huà)麻雀畫(huà)得像標(biāo)本，呆板不夠靈動(dòng)。陳偉明畫(huà)麻雀用寫(xiě)意畫(huà)法，將鳥(niǎo)的頭、頸、胸、腹、尾、爪，用不同墨色概括寫(xiě)出，既生動(dòng)，又不失質(zhì)感，憨態(tài)可掬，惹人喜愛(ài)。

四是畫(huà)面經(jīng)營(yíng)，頗具匠心。弱化背景，突出主題，格調(diào)清雅，意境攝人。像他畫(huà)麻雀，有時(shí)一幅作品畫(huà)上數(shù)十只麻雀，背景卻只有幾個(gè)墨點(diǎn)，長(zhǎng)跋提款，清雅別致，也是妙絕！

五是陳偉明的花鳥(niǎo)畫(huà)總是常畫(huà)常新，從不止步不前。

有心關(guān)注陳偉明作品的人會(huì)注意到一點(diǎn)，他創(chuàng)作的花鳥(niǎo)畫(huà)，不像有些畫(huà)家那樣總在重復(fù)自己，靠‘一招鮮’混江湖。陳偉明的畫(huà)，過(guò)一段時(shí)間你就會(huì)發(fā)現(xiàn)‘變花樣’：要么技法上有所變化，要么表現(xiàn)題材上又有新東西！這不，我發(fā)現(xiàn)他最近又出新‘玩意兒’了——梧桐花！那簇簇?fù)頁(yè)?、紫氣生輝的梧桐花，神采飛揚(yáng)，奪人眼球！

梧桐樹(shù)，吉祥名貴，不落俗地。家有梧桐樹(shù)，引得鳳凰來(lái)。古人在畫(huà)人物時(shí)常作背景使用，葉大干直，不著花色。當(dāng)代年輕畫(huà)家也有人偶爾為之，多為小福工筆畫(huà)。

陳偉明發(fā)現(xiàn)了梧桐花的藝術(shù)價(jià)值和研究?jī)r(jià)值，具有廣闊的發(fā)展空間。他又把梧桐花作為課題專(zhuān)門(mén)進(jìn)行系統(tǒng)研究，并取得了初步成果。近期他創(chuàng)作了一批小寫(xiě)意梧桐花作品，小福巨制都有?；ㄉ枬M，滿紙生香。其恩師、新漢畫(huà)創(chuàng)始人王闊海先生觀后大加贊賞，稱(chēng)其作品‘干凈利索，通透明凈，達(dá)此境界不易’！

對(duì)于花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作與創(chuàng)新的問(wèn)題，是美術(shù)界永恒的話題。如何做到創(chuàng)作與創(chuàng)新相向而行，走出創(chuàng)作必傳統(tǒng)、創(chuàng)作難出新的怪圈，是每一個(gè)有夢(mèng)想畫(huà)家的目標(biāo)。當(dāng)創(chuàng)新時(shí)刻根植于創(chuàng)作之中，創(chuàng)新就會(huì)成為創(chuàng)作的慣性思維。陳偉明在他的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐中，時(shí)刻秉承創(chuàng)新思維，相信他會(huì)有更多‘新玩意兒’呈現(xiàn)給大家。

著名藝評(píng)家蔣力余教授說(shuō)，不能以一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)衡量天下藝術(shù)家的創(chuàng)作，不可能人人都能成為大師，只是朝高標(biāo)準(zhǔn)的方向發(fā)展，思維不能僵化。學(xué)習(xí)古人今人，不為他人所圄，真正達(dá)到詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕者，中國(guó)有幾人？景仰前哲，心折時(shí)賢，遺形取神，不必克隆。做到大眾喜歡，專(zhuān)家贊賞，就很好了。

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我想在這一點(diǎn)上，陳偉明應(yīng)該做得很好。不為成法困擾，遺形取神，追求自我，這是大胸懷大境界。我堅(jiān)信，陳偉明的藝術(shù)創(chuàng)新之路會(huì)越來(lái)越順，越走越寬！