一部中國(guó)美術(shù)史，就是傳承與創(chuàng)新、繼往與開(kāi)來(lái)的歷史。

在中國(guó)美術(shù)史中，中國(guó)畫(huà)是璀璨的明珠。她藝術(shù)地境象為中國(guó)的文明、文化，乃至哲學(xué)。

體驗(yàn)中國(guó)畫(huà)的境象哲義之美，就是體驗(yàn)生命的價(jià)值之美。她讓人欣賞，藝術(shù)如何藉助古承，澆灌花蕊；藝術(shù)又如何憑借創(chuàng)意，恣肆綻放。作為生命的藝術(shù)，總是靜靜地從昨天你熟悉的脈絡(luò)中走來(lái)，卻總會(huì)偏偏地從明天你詫異的目光中招手。她讓你熟悉且陌生，若稼軒品語(yǔ)：眾里尋她千百度，驀然回首，卻在燈火闌珊處。

中國(guó)畫(huà)境象哲義之美，即用昨承熟悉的花蕊，淀放明創(chuàng)陌生的絢麗。

這就是中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的生命。

今天，從昨天“繼往”的我們，有幸約請(qǐng)到百位藝術(shù)品的創(chuàng)意者，在“中國(guó)美網(wǎng)”，用藝術(shù)展示“開(kāi)來(lái)”的陌生，體驗(yàn)藝術(shù)作為哲學(xué)的生命與價(jià)值。

在這充滿夢(mèng)幻的空間中，藝術(shù)可以盡情亨受創(chuàng)意的浪漫與想象，她將帶我們從昨天古遠(yuǎn)洞火的閃爍中走來(lái)，又將帶我們從明天輝宏藍(lán)圖的絢麗中走來(lái)，她用中國(guó)哲義的平仄，吟誦中國(guó)畫(huà)境的詩(shī)：或小橋流水，或大江東去。

這，就是中國(guó)畫(huà)當(dāng)今百位藝術(shù)家的有創(chuàng)意的生命。

組織機(jī)構(gòu)

主辦單位：中國(guó)美網(wǎng)、北京臺(tái)湖國(guó)畫(huà)院

協(xié)辦單位：眉山市美術(shù)家協(xié)會(huì)、四川省曦誠(chéng)文化傳播有限責(zé)任公司、貴州仁天子酒業(yè)有限公司、宜賓高洲酒業(yè)有限責(zé)任公司、四川正飛投資有限責(zé)任公司

學(xué)術(shù)主持：陳雨光,藝術(shù)哲學(xué)家、美術(shù)評(píng)論家

學(xué)術(shù)支持：梁時(shí)民,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席

郭 強(qiáng)：西冷印社專家委員會(huì)成員 、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)委員

展覽時(shí)間：2024年7月

展覽地點(diǎn)：中國(guó)美網(wǎng)藝術(shù)網(wǎng)

策展人：廖峰

石文君，女，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事，重慶市女書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，重慶夢(mèng)齋藝術(shù)中心副院長(zhǎng)。跟隨彭志靈，彭柯先生習(xí)畫(huà)幾十年，八十年代畫(huà)風(fēng)學(xué)習(xí)著名畫(huà)家郭怡琮，蘇葆禎先生。作品喜其色墨互融，崇尚石濤、八大、白石諸家。主張注重傳統(tǒng)、另立新意。

石女士一直致力于中國(guó)畫(huà)山水，人物，花鳥(niǎo)畫(huà)的研究，尤擅花鳥(niǎo)。1999年至2011年作品十八次入選中國(guó)美協(xié)大型展覽，1999年[野趣圖] 獲中國(guó)美協(xié)主辦的紀(jì)念孔子2550年書(shū)畫(huà)展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，[春歸圖]獲中國(guó)美協(xié)主辦的詩(shī)人，書(shū)法家，畫(huà)家大獎(jiǎng)?wù)箖?yōu)秀獎(jiǎng)] 。2005年作品[風(fēng)雨秋池] 獲重慶市女書(shū)畫(huà)家展銅獎(jiǎng)，刊登在美術(shù)雜志上，2011年作品[都市花語(yǔ)] 參加中國(guó)共產(chǎn)黨建黨90周年重慶市女子書(shū)畫(huà)展獲金獎(jiǎng)。。2014年作品（半窗花烏）入選中國(guó)美協(xié)首屆八大山人花鳥(niǎo)畫(huà)展。2017年中國(guó)畫(huà)作品（五月薰風(fēng)）參加加第九屆全國(guó)著名畫(huà)家邀請(qǐng)展獲銅獎(jiǎng)。多幅作品在國(guó)家和省級(jí)雜志上發(fā)表。出版畫(huà)集多部。創(chuàng)作的多副中國(guó)畫(huà)作品并被美國(guó)、英國(guó)、加拿大、新加坡及港臺(tái)澳和國(guó)內(nèi)的博物館、美術(shù)館、中央電視臺(tái)及畫(huà)廊和愛(ài)好者及收藏家收藏。

石文君作品品鑒

個(gè)性的探索

——讀石文君花鳥(niǎo)畫(huà)

石文君善于以線條強(qiáng)化表現(xiàn)力。中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)是以毛筆線條為骨干來(lái)完成的，所以尤其對(duì)線條的質(zhì)量就有了特別高的要求。石文君花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)到的玄妙、神奇之處完全依靠線條的質(zhì)量來(lái)體現(xiàn)。她的線條除卻慣用的中鋒，較多地運(yùn)用側(cè)鋒、偏鋒乃至散鋒。是石壺刪繁就簡(jiǎn)的線條功夫啟迪了她。因此她的線條可以用平靜溫和來(lái)概括。線條質(zhì)量的好壞取決于筆鋒與力度的巧妙運(yùn)用?，F(xiàn)代美術(shù)教學(xué)從素描到寫(xiě)生，從寫(xiě)生到創(chuàng)作。一缺力度與用筆的方法，二缺大量臨習(xí)名畫(huà)、碑帖的借鑒過(guò)程。因此大部分現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)在內(nèi)質(zhì)與表象上就必然離傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的“味道”越來(lái)越遠(yuǎn)。而石文君在造型問(wèn)題解決以后，她主要在線條上用功，節(jié)奏、情緒、心理，一切力度和法度就在這種連鎖的、內(nèi)外交織的過(guò)程中來(lái)實(shí)現(xiàn)。

石文君喜歡用色趣增加墨趣，在色彩處理上，將敷染、點(diǎn)染、烘托等法選擇運(yùn)用，多用淡彩，造成畫(huà)面溫文爾雅的視覺(jué)效果，在她的作品中，色彩具有很強(qiáng)的感染力。她的色彩已有沿用了陳子莊的填色法，然而卻用得和諧、鮮活、亮麗，給人帶來(lái)豐富而清新的感覺(jué)。明代畫(huà)家董其昌提出中國(guó)畫(huà)應(yīng)以水墨為上，色彩只是起輔助作用。石文君有了傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的基本功做鋪墊，在自己的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作上大膽運(yùn)用色彩，敢于沖擊中國(guó)畫(huà)自古以來(lái)水墨為上的法則。

就個(gè)人的因素而言，這位女畫(huà)家骨子里卻是川人的耿直與聰慧，有那種落筆成趣的自信。她有著開(kāi)放的心態(tài)，古今中外甚至民間藝術(shù)、兒童畫(huà)一概拿來(lái)為我所用。她有著創(chuàng)造激情，認(rèn)為只是繼承不夠，還需要?jiǎng)?chuàng)新。石文君的花鳥(niǎo)畫(huà)，無(wú)疑是沿著吳昌碩、齊白石、陳子莊的路走來(lái)，但在她的筆下發(fā)生了重大跳躍。她有很多作品，將花卉插于花瓶之上，融入西方構(gòu)成因素，打破了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的夠圖形式，讓花枝、花朵平散地錯(cuò)落在宣紙上。幾十年的基本功訓(xùn)練，養(yǎng)成了石文君勤于思考的習(xí)慣，所以在藝術(shù)探索中常常有驚人的突破，對(duì)她的風(fēng)格和創(chuàng)新起了重要的作用。在她的作品中，蘊(yùn)籍著她對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的深度修養(yǎng)。

2017年8月30日于天津問(wèn)津堂燈下