由多家機(jī)構(gòu)聯(lián)合主辦的：“中國好色彩·藝術(shù)家晨曉筆下的時(shí)代肌理”個(gè)人畫展在杭州遠(yuǎn)洋樂堤港購物中心隆重開幕。本次展覽以中國好色彩代表，中國當(dāng)代色彩美學(xué)奠基人晨曉創(chuàng)作的，匯聚其回歸祖國十余年來描繪的中國城市地標(biāo)“Landmark China”代表性作品40余幅，向公眾展現(xiàn)一個(gè)中國色彩穿越時(shí)空式的城市故事。

“我的色彩：是獻(xiàn)給城市的情書，也是對(duì)城市美學(xué)暴政的抗議書”?！囆g(shù)家晨曉

在當(dāng)代城市景觀日益趨同的今天，那些被鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)框定的天際線，那些被市政規(guī)劃藍(lán)圖標(biāo)定的公共空間，那些被商業(yè)邏輯主導(dǎo)的建筑形態(tài)，正在形成一種視覺上的專制。作為中國好色彩代表，中國當(dāng)代色彩美學(xué)奠基人藝術(shù)家晨曉的城市地標(biāo)“Landmark China”繪畫，恰如一場精心策劃的色彩暴動(dòng)，以感性的名義向這種視覺專制發(fā)起挑戰(zhàn)。他的調(diào)色板不是對(duì)城市現(xiàn)實(shí)的簡單描摹，而是對(duì)城市靈魂的大膽詮釋，當(dāng)悉尼歌劇院、奧克蘭天空塔在他的畫布上綻放出不可能存在的橙紅色光芒，當(dāng)上海外灘建筑群在他的筆下流動(dòng)成穿越時(shí)空式色彩圖案，我們突然意識(shí)到，“外灘不必是灰的，杭州也可以多彩的”城市的靈魂不該只有一種色調(diào)。那些被建筑規(guī)范、歷史保護(hù)條例和商業(yè)審美所"規(guī)訓(xùn)"的城市色彩系統(tǒng)，原來可以被晨曉色彩如此顛覆性地重構(gòu)。

———— 《上海陸家嘴》油畫 145 x 360 cm

晨曉的色彩哲學(xué)本質(zhì)上是一種解放美學(xué)。在《色彩與權(quán)力·晨曉的建筑色彩學(xué)》畫冊(cè)中，藝術(shù)家寫道：“城市本應(yīng)是人類情感的容器，卻成了城市規(guī)劃者們理性暴政的紀(jì)念碑”。這一論斷直指現(xiàn)代城市發(fā)展的根本矛盾。城市規(guī)劃者們精心設(shè)計(jì)的色彩導(dǎo)則，將建筑立面限制在所謂“和諧”的色系范圍內(nèi)；歷史保護(hù)主義者們固執(zhí)地堅(jiān)守著“原真性”的教條，拒絕任何超出檔案記載的色彩想象；甚至普通市民也早已默認(rèn)了這種色彩規(guī)訓(xùn)，對(duì)超出常規(guī)的建筑用色本能地產(chǎn)生排斥反應(yīng)。在這種集體無意識(shí)的共謀下，城市變成了一個(gè)巨大的色彩牢籠。而晨曉的繪畫實(shí)踐，正是要打破這種牢籠，釋放被壓抑的城市感性。正是：每一座被規(guī)訓(xùn)的地標(biāo)建筑，都藏著一顆渴望自由的色彩之心，正像北京鳥巢灰色網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)中深藏一沫飛翔的紅色。

————《色彩杭州》丙烯 145 x 360 cm

細(xì)讀晨曉的“城市交響”系列作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一種獨(dú)特的色彩拓?fù)鋵W(xué)。城市規(guī)劃讓建筑統(tǒng)一，色彩讓城市個(gè)性重生，他筆下的中央電視臺(tái)不再是褐色的金屬結(jié)構(gòu)，而是一束向上飛升的藍(lán)紫色火焰；他描繪的廣州小蠻腰拋棄了經(jīng)典的銀灰色，轉(zhuǎn)而披上一層不斷變幻的旋轉(zhuǎn)虹彩；他眼中的北京故宮城墻褪去了歷史賦予的正紅色，化為一片流動(dòng)的鐵繡紅。這種處理絕非簡單的形式創(chuàng)新，而是一種深刻的色彩政治學(xué)——通過顛覆地標(biāo)建筑約定俗成的色彩形象，晨曉實(shí)際上在質(zhì)疑：誰有權(quán)決定城市應(yīng)該是什么顏色？為什么我們要接受現(xiàn)有的色彩秩序？他的畫布成為了一個(gè)異議空間，在那里，城市的色彩主權(quán)被重新交還給感覺與想象。

晨曉對(duì)中國城市色彩的詮釋尤其具有文化診斷價(jià)值。在晨氏唯美表現(xiàn)主義色彩系列中，他將江南水鄉(xiāng)的青瓦白墻渲染成一片朦朧的粉綠色調(diào)，把紹興民居的夯土墻面轉(zhuǎn)化為燦爛的琥珀色，讓家鄉(xiāng)杭州在畫面中閃耀著孔雀綠的光澤。這些處理超越了地域建筑特色的簡單再現(xiàn)，觸及了中國城市色彩認(rèn)同的深層結(jié)構(gòu)。中國傳統(tǒng)色彩觀念本有著豐富的象征體系——朱紅代表尊貴，靛藍(lán)象征樸素，明黃專屬帝王。而近代以來，這種象征體系先是遭受西式建筑色彩的沖擊，后又屈服于國際式建筑的灰白色霸權(quán)，最終在當(dāng)代商業(yè)文化的裹挾下變得支離破碎。晨曉的作品試圖重建這種斷裂的色彩記憶，但不是通過復(fù)古式的模仿，而是以當(dāng)代感性重新激活傳統(tǒng)色彩的精神能量。“中國紅、孔雀藍(lán)、藕荷紫、琉璃黃不只是顏色，更是中國的性格與氣韻?！背繒缘倪@句藝術(shù)箴言，成為中國城市地標(biāo)“Landmark China”的核心詮釋。

———— 《紹興民居》120 x 100 cm

從技術(shù)層面分析，晨曉創(chuàng)造了一套獨(dú)特的"情感色彩編碼系統(tǒng)"。他發(fā)展出色彩構(gòu)成手法，使畫面產(chǎn)生情緒動(dòng)態(tài)光色效應(yīng)；他用原色將對(duì)比色、互補(bǔ)色并置，制造出強(qiáng)烈的視覺震蕩；他發(fā)明了"色彩轉(zhuǎn)調(diào)"手法，讓同一建筑在不同心靈感應(yīng)下呈現(xiàn)截然不同的性格。這些深層次探索的共同指向，是打破色彩與物體之間的固定對(duì)應(yīng)關(guān)系。在晨曉的美學(xué)體系中，色彩不再是建筑的附屬屬性，而是獨(dú)立的表現(xiàn)主體。 一座橋梁可以今天是憂郁的藍(lán)紫色，明天就變成歡快的橙黃色——這取決于藝術(shù)家當(dāng)下的情感狀態(tài)，而非橋梁的物質(zhì)實(shí)在性。這種色彩自主權(quán)的確立，是對(duì)功能主義建筑美學(xué)的徹底反叛。

晨曉的色彩實(shí)踐對(duì)當(dāng)代城市設(shè)計(jì)提出了尖銳的責(zé)問：為什么我們的城市越來越技術(shù)精確，卻越來越情感貧乏？為什么建筑材料的真實(shí)性必須優(yōu)先于視覺體驗(yàn)的豐富性？在《色彩與權(quán)力·晨曉的建筑色彩學(xué)》畫冊(cè)中，晨曉指出："城市色彩的單調(diào)不是審美問題，而是權(quán)力問題。它暴露了誰有權(quán)定義什么是“適當(dāng)”，什么是“過分”。這一洞察揭示了城市美學(xué)背后的權(quán)力機(jī)制。當(dāng)一座城市強(qiáng)制要求所有公司店鋪招牌標(biāo)志采用統(tǒng)一的顏色和字體時(shí)，它不僅在規(guī)范視覺秩序，更是在壓制差異化的表達(dá)欲望。晨曉那些看似“不真實(shí)”的城市繪畫，恰恰通過夸張的色彩表現(xiàn)，暴露了這種壓制的不合理性。

當(dāng)代城市正在經(jīng)歷一場前所未有的色彩危機(jī)。全球化帶來的建筑同質(zhì)化，使世界各地的城市中心區(qū)變得難以區(qū)分；數(shù)字化生活導(dǎo)致的自然色彩感知退化，使人們對(duì)環(huán)境色彩的敏感度不斷降低；商業(yè)廣告的色彩暴力，又使公共空間淪為視覺競爭的戰(zhàn)場。在這樣的語境下，晨曉的色彩哲學(xué)提供了一種抵抗策略——通過恢復(fù)色彩的情感維度和文化深度，重建人與城市之間的感性聯(lián)結(jié)。他的繪畫色彩告訴我們，一座真正偉大城市，不僅需要運(yùn)轉(zhuǎn)良好的基礎(chǔ)設(shè)施，更需要能夠滋養(yǎng)靈魂的色彩環(huán)境。正如藝術(shù)家所說的：“城市的同質(zhì)化正在殺死她的性格，而“色彩”是她最后的個(gè)性保衛(wèi)戰(zhàn)，而作為藝術(shù)家正是保衛(wèi)戰(zhàn)的斗士”。

站在晨曉那些絢爛的城市畫作前，我們仿佛經(jīng)歷了一場視覺啟蒙：原來外灘可以像威尼斯一樣浪漫，原來北京可以像巴塞羅那圣家堂一樣夢(mèng)幻，原來我們習(xí)以為常的城市景觀還有如此多的色彩可能性未被發(fā)掘。這種啟蒙的意義不僅限于藝術(shù)領(lǐng)域，它更是一種城市生活方式的啟示。“中國的城市色彩，不該是同質(zhì)化的國際灰，而是中華文化記憶的光”。晨曉用他的調(diào)色板向我們證明，當(dāng)城市掙脫色彩規(guī)訓(xùn)的枷鎖，當(dāng)建筑重獲表達(dá)情感的權(quán)利，當(dāng)市民學(xué)會(huì)用更豐富的色彩語言講述自己的故事，我們的中國城市才能真正成為詩意棲居之地。

———— 《東莞印象》100 x 120 cm

城市的色彩不應(yīng)該由規(guī)范手冊(cè)決定，而應(yīng)該從無數(shù)個(gè)體的感性經(jīng)驗(yàn)中自然生長。晨曉繪畫中那些"不可能"的色彩組合，或許正是未來城市最真實(shí)的樣子——自由、多元、充滿驚喜。在這樣的城市里，每一座建筑都是一首視覺詩歌，每一條街道都是一場色彩交響，每一個(gè)轉(zhuǎn)角都能遇見意料之外的美。這也許就是中國好色彩代表藝術(shù)家晨曉的色彩哲學(xué)給予我們最寶貴禮物：幻想中的城市色彩，感性可以改變城市面貌的堅(jiān)定信念。

正是：色彩不是建筑的附屬物，而是城市情感的核心表達(dá)。